• Предисловие
• Часть 1.
  Эволюция и метаморфозы традиционных музыкально-теоретических категорий в новой музыке
• Часть 2. Тенденции и течения новой музыки: исторический обзор и заключение
• Библиография

• Глава 1. Гармония
• Глава 2. Мелодия
• Глава 3. Полифония
• Глава 4. Тематизм
• Глава 5. Форма
• Дополнение к 1.3.1.3 (5.5.2)
• Дополнение к 3.5

• 1.0. Предистория
  • 1.0.0.
  • 1.0.1.
  • 1.0.2.
• 1.1. Модальность, модально окрашенная тональность, обогащенная и деформированная диатоника, полимодальная хроматика, пантональность, политональность, редуцированная тональность
  • 1.1.0.
  • 1.1.1. Дебюсси и импрессионизм
  • 1.1.2. Стравинский
  • 1.1.3. Барток
  • 1.1.4. Хиндемит
  • 1.1.5. Прокофьев и его эпигоны
  • 1.1.6. Политональность, битональность
  • 1.1.7. Орф, Шостакович, Хачатурян, Свиридов
  • 1.1.8. Мессиан
  • 1.1.9. Стилизации под блюз и джаз (ранний)
  • 1.1.10. Другие примеры умеренной «модернизации» тональной гармонии (Шмидт, Бриттен)
  • 1.1.11. «Новая простота»
  • 1.1.12. Другие версии редуцированной тональности
  • 1.1.13. Эпилог
• 1.2. «Свободная атональность», додекафония, многопараметровый сериализм и другие родственные техники
  • 1.2.0.
  • 1.2.1. Скрябин: путь к Плероме. Рославец: идея синтетаккорда
  • 1.2.2. Шёнберг и его ученики: путь к додекафонии. Хауэр: идея тропа. Шёнберг: идея серии
  • 1.2.3. Серийное письмо Веберна и Берга
  • 1.2.4. Сериализм, серийная риторика
  • 1.2.5. Серийное письмо и двенадцатитоновые ряды: продолжение
  • 1.2.6. Эпилог
• 1.3. Опыты по обогащению и расширению звуковысотного спектра. «Организованный шум» и сонористика. Новая эвфония. Парафония
  • 1.3.1. Микрохроматика
  • 1.3.2. Диалектика музыкалльных и «немузыкальных» звучаний. Новая эвфония и ее противоположность

• 2.0. Введение
  • 2.0.0.
  • 2.0.1.
• 2.1. Мелодическое письмо «нововенских» классиков
  • 2.1.0.
  • 2.1.1.
  • 2.1.2.
  • 2.1.3.
  • 2.1.4.
  • 2.1.5.
• 2.2. Мелодический фактор в условиях серийной риторики
  • 2.2.0.
  • 2.2.1.
  • 2.2.2.
  • 2.2.3.
  • 2.2.4.
  • 2.2.5.
  • 2.2.6.
  • 2.2.7.
• 2.3. Развитие идеи Klangfarbenmelodie. Мелодические письмо в новых контекстах. Универсальные признаки «хорошей» мелодии
  • 2.3.0.
  • 2.3.1.
  • 2.3.2.
  • 2.3.3.
  • 2.3.4.
  • 2.3.5.
  • 2.3.6.
  • 2.3.7.
  • 2.3.8.
  • 2.3.9.

• 3.0.
• 3.1.
• 3.2.
• 3.3.
• 3.4.
• 3.5.

• 4.0.
• 4.1.
• 4.2.
• 4.3.
• 4.4.
• 4.5.
• 4.6.
• 4.7.

• 5.0.
• 5.1.
• 5.2.
  • 5.2.1.
  • 5.2.2.
• 5.3.
• 5.4.
• 5.5.
  • 5.5.0.
  • 5.5.1.
  • 5.5.2.
  • 5.5.3.
  • 5.5.4.
  • 5.5.5.
  • 5.5.6.
  • 5.5.7.
  • 5.5.8.